剧照还是挺吸引人的。

很难说一步到位的新古典主义不是进步，但不是每一次进步都能带来好的结果。《让子弹飞》将黑色幽默引入了一个新的方向，成为这一流派不可逾越的大山。观众对《一步之遥》的期待无非两个，一个是看到另一座山，一个是看到上一座山的第二季。令人失望的是，姜文给自己挖了个坑给观众看盆。

漫遇见新古典

《一步到位》中的歌舞、新古典主义元素、倒叙和感叹词很容易让人联想到巴兹·鲁曼的《红磨坊》和《了不起的盖茨比》。不同的是，笨拙的导演手法让影片有了一种模仿的效果。

巴兹·鲁曼对场景调度的控制和运用可谓得心应手。他能充分调动场景中的各种元素为电影服务，达到推动叙事、渲染气氛、传达人物内心的作用。《一步之遥》简单的复制了华丽的铺张，一切都是表面的。结果是唱跳都很弱，很冗长。整个歌舞环节与影片中的鸡贼脱节、反差，让人感觉有紧有松。一条白花花的大腿，一场意大利歌剧之后，总让人觉得少了点什么。

致命的唠叨

更何况《一步之遥》的叙事也是借鉴了鲁赫曼的电影。《红磨坊》和《盖茨比》都是关于爱情的，但《一步之遥》更多的是关于一个野人的离奇遭遇。让一个死去的人讲述他生前的故事并不新鲜，但是用在这里就很奇怪了，符合姜文刻意放慢语速的说法。

鲁赫曼引入闪回叙事的目的是从总结的角度促进情节烘托气氛，使结构更加紧凑。《一步之遥》的旁白有点多余，缓慢的唠叨不仅没有加快影片的信息内容，反而拖慢了节奏。如果马出发那天的唠叨是最后一段风的屋顶上的话，而不是灵魂死后的叙述，那么电影会紧凑很多。

失败的表征

与《让子弹飞》不同，《一步到位》的人物塑造是失败的。起初，姜文饰演的马是一个非常聪明的人，有很强的主见和想法，甚至轻而易举地涮了太子，救出了吴起和项。但是后来马的智商一落千丈，不仅和选手们较劲，还被葛优的话莫名其妙的引走了。可以说，《一步之遥》前半段是《让子弹飞》里的张，后半段是《鬼子来了》里的马俊三。

同样，葛优饰演的项也比较瘦，缺乏卖友求荣时的内心挣扎。那英打酱油玩的竖钩，在揭马离场上也缺乏逻辑。

舒淇和周韵演的女人还是敢爱敢恨的女人，但细节上的瑕疵还是暴露了剧本的粗糙。既然周云饰演的五六对马那么忠诚，为什么最后却要射杀马呢？

不健全的性格暴露了剧本的粗糙，关键的戏份处理得很匆忙，留下的是冗长的歌舞和贫穷，既没有推动剧情，也没有突出人物性格。对主人公内心刻画的忽视，使得人物关系松散，看似硬朗的台词更多的是形式而非内容。对华丽场景和3D票房的依赖，让姜文甄珍成了被牵走的马。

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《一步之遥》之于姜文，如同《绿巨人》之于李安，是制片方急于收取红利的极端商业产物。影片引入了姜文无法控制的叙事风格和歌舞场面，最后变得不伦不类。这部电影还是充满了姜文对中国民族主义的反思和鞭挞。本该是一部黑暗安静的电影，却在姜文不擅长的领域走了商业路线。

与其说姜文黔驴技穷，不如说是贪婪扼杀了这部本该在姜文身上的电影，刽子手是3D和IMAX。(慕白看电影/灌水)